黄晓明人民日报撰文：把角色交还给生活

原标题：把角色交还给生活（创作谈）

——谈人物的黄晓活“沉”与“燃”

电视剧《小城大事》剧照。片方供图

一开始拿到《小城大事》的明人民日剧本，我有些不自信：能演好一个身处时代变革中的报撰湘西新闻网约车事件党的基层领导干部的形象吗？完完整整读完剧本，我有了答案：塑造人物，文把不仅是角色交还在外形上的靠近，更重要的黄晓活是精神上的共振。郑德诚这个人物不仅“燃”，明人民日也“沉”下去了，报撰他是文把把“为人民服务”当作了生命的底色、人生的角色交还追求。

起初，黄晓活我以为他是明人民日一个很快能解决问题的人——果断、能扛事、报撰湘西新闻网约车事件有魄力。文把随着拍摄不断深入，角色交还我慢慢意识到，郑德诚是一个被问题推着往前走的人。

这部戏，让我重新理解了什么叫“责任型人物”，也更让我学会了接受角色的不完美。郑德诚每天面对的是具体的人、具体的困难、具体的选择。他会紧张，会犹豫，会犯错，会被现实的困难击中，也会在夜深人静的时候怀疑自己。这些都不是失败，而是一个人真正承担起责任后的状态。

于是，在塑造人物的过程中，我不再急着让他显得坚定，而是允许他莽撞、疲惫、迟疑，甚至笨拙。很多时候，我会刻意让自己慢下来，说话慢一点，动作多一点停顿，让观众看到一个人站在选择面前的真实样子。我发现，当我不再急着把他演绎成“完美的人”时，这个角色反而比任何高光时刻都更贴近生活。

拍摄过程中，我也重新理解了“为人民服务”这几个字的分量。责任的背后，是日复一日的坚守。

现在的我明白，真正动人的力量往往藏在平凡人的坚持里。回顾2025年的作品，我发现自己所接触的角色，题材和类型并不相同，但他们有一个共同点：都不是被概念定义的符号，而是在具体环境中作出判断的人。无论是《潜渊》中的梁朔，《阳光俱乐部》里的吴优，《即兴谋杀》中短暂出现的罗医生，还是《匿杀》中的蔡民安，他们的力量不来自情节的戏剧性，而来自人物在现实压力下的反应。梁朔在高压与危险中反复权衡责任与情感；吴优在日常关系与自我认同之间寻找自己的位置；罗医生在错综复杂的局面里不断自我定位、反复取舍；而蔡民安，则必须直面每一次决定所带来的后果，他的每一步都伴随着清晰的代价。

这些角色的行动，并不是来自预设的性格标签，而是来自他们所处的环境。这也让我越来越确信，真正值得塑造的，不是被概念定义的人物，而是那些真实的、鲜活的、会不断回应时代的人。

现在我更在意的，不是角色的类型和体量，而是这个人物是否与现实世界发生关联：他会不会被时代影响，会不会在困境中改变，会不会留下生活的痕迹。因为只有这样的人物，才像是从现实中走出来的，而不是被“设计”出来的。这种角色选择的方向，并非从郑德诚才开始，但郑德诚让我更加清楚地意识到它的意义。演员的创作也不必只追求“更强”，应走向“更人性化”，这值得我去不断探索。

再回看，我会觉得郑德诚不是一个被塑造出来的角色，而是一个被时间慢慢磨出来的有血有肉的人。他身上的变化不是突然发生的，而是日常中一点一滴的积累。

对我来说，这次创作最大的收获，不仅是完成了一个角色，更是学会慢下来，去靠近一个人的真实处境。学会“不急”，陪着一个角色走过他的犹豫、他的坚持和他的失去。郑德诚最终留给我的，是一种持续向前的状态：站在真实生活里，继续承担，继续前行。这也提醒我，未来的创作要回到生活本身——让角色从生活中来，也回到生活中去。

演员真正要做的，不是制造被记住的瞬间，而是让观众相信，这样的人确实存在过，而且就在我们的身边。

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